Von Anna Amalia Helvig (6. Januar 1806)

H. erinnert sich ihrer in G.s Nähe verbrachten Jugend in Weimar und äußert sich, auch im Namen ihres Mannes, begeistert über "Winckelmann und sein Jahrhundert". Das Werk sei der Augsburger Konfession vergleichbar, indem es vielen unüzen Streit behebe und den Glauben in seiner ursprünglichen Vollkommenheit herstelle. Eine bessere Ärea scheint darin so nah, so unausbleiblich profezeit. Erwähnung der Schrecken des Krieges und des Tyrtaios. - Über die Schwierigkeit, sehwedische Münzen für G.s Sammlung zu beschaffen; G. möge eine sichere Adresse in Hamburg angeben. - H. führe ein häuslich zufriedenes Leben und widme sich ihren Kindern (Charlotte und Bror). Ausführlich über ihre Betätigung als Malerin; Erwähnung ihrer Mitgliedschaft in der Akademie. Sie arbeite an einem Porträt ihrer Schwester Marianne und male ihre Tochter. Mit wahrer Freude habe H. die Stelle gelesen wo Sie den Frauen ein holdes freundliches Gebiet in der Kunst anweisen (Meyer "Entwurf einer Kunstgeschichte des achtzehnten Jahrhunderts", in: "Winckelmann und sein Jahrhundert". Tübingen 1805, bes. S. 303) Zustimmung zu den Worten über die Bestimmung der Künstlerin. - Über ihre herzliche Aufnahme in Schweden und zur Lage der Kunst im Lande. Lob der Bildhauerarbeiten des auch von G. genannten J. T. Sergell (ebd., S. 351); erwähnt: die Könige Gustav III. und Gustav IV. Adolf von Schweden. Hinweis auf den kürzlich aus Italien und Paris zurückgekehrten Maler P. Krafft d. J., der viel Liebe und Ernst in der Kunst habe, aber, wie G. auch von den neueren Künstlern anmerke, etwas zu colloßal, nach Davids Schule sei (vgl. Meyer "Entwurf einer Kunstgeschichte", ebd.).