Gemälde

1617 – 1642

Abraham Richter nach Matthäus Merian: Wappenschild der Fruchtbringenden Gesellschaft, um 1617/1642

Die erste deutsche Sprachakademie wurde 1617 in Weimar gegründet. Sie gab sich den barocken Namen „Fruchtbringende Gesellschaft“, ihr Motto lautete „Alles zu Nutzen“. Das Emblem der Vereinigung zierte ein recht undeutsches Gewächs – die Kokospalme.

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1982 – 1983

Anselm Kiefer: Auszug aus Ägypten, 1982/1983

Eine schroffe Bildfläche als Erinnerungsfeld, in dem Vergangenes aufbricht. Kiefers Gemälde „Auszug aus Ägypten“ ist in mehrfachem Sinne vielschichtig. Historische Ereignisse überlagern sich wie Farben, verklumpen und verkrusten zu einem Memento.

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1768

Anton von Maron: Porträt Johann Joachim Winckelmann, 1768

Mit seinem Stilideal prägte Johann Joachim Winckelmann die Epoche des Klassizismus. Goethe und die Weimarischen Kunstfreunde gaben dem von Anton von Maron gemalten Porträt des Gelehrten einen Ehrenplatz in der Weimarer Gemäldegalerie.

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1837 – 1839

Ary Scheffer: Porträt Franz Liszt, 1837/1839

Das Porträt zeigt den berühmten Klaviervirtuosen Franz Liszt auf dem Höhepunkt seiner Karriere. Der niederländische Maler Ary Scheffer gehörte zu Liszts engerem Freundeskreis in Paris und arbeitete von 1837 bis 1839 am Bildnis des Musikers.

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1806

Caroline Bardua: Porträt Johanna Schopenhauer mit ihrer Tochter Adele, 1806

Die Schriftstellerin und Salondame Johanna Schopenhauer mit ihrer Tochter an der Staffelei – ein Bekenntnis der Begründerin des berühmten Weimarer „Theetischs“ zur Malerei. In jungen Jahren wollte sie eine zweite Angelika Kauffmann werden.

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1823

Caspar David Friedrich: Huttens Grab, um 1823/24

Zu Caspar David Friedrich wie zu allen Malern der Romantik hatte Goethe ein zwiespältiges Verhältnis. Er lobte Friedrichs zeichnerisches Talent, kritisierte jedoch den mystisch-religiösen Charakter und die national-patriotischen Züge seiner Bilder.

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1889

Christian Rohlfs: Steilhang bei Buchfart im März, um 1889

Ein unspektakulärer Landschaftsausschnitt aus der Umgebung Weimars als Programmbild: Christian Rohlfs’ großformatiges Gemälde zeigt in seiner spröden Radikalität den neuen Anspruch der Weimarer Malerschule gegenüber der Historienmalerei.

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1894

Claude Monet: Kathedrale von Rouen, 1894

Die „Kathedrale von Rouen“ war Teil der ersten Monet-Ausstellung in Deutschland, die Harry Graf Kessler 1905 in Weimar organisierte. Zum Preis von 16.000 Mark erwarb er das impressionistische Gemälde für die Weimarer Sammlung.

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1894

Curt Stoeving: Porträt Friedrich Nietzsche, 1894

Wie porträtiert man einen kranken Philosophen? Nietzsches Karriere als Gegenstand der bildenden Kunst begann 1894 mit einem Gemälde, das seine Mutter und Schwester enttäuschte, von seinen Verehrern aber hoch geschätzt wurde.

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1836

Entwurf zur Hauptwand der Goethegalerie des Weimarer Schlosses mit Szenen aus Goethe: "Prometheus" und "Achilleis"

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1925

Faust-Zyklus

Der aus Weimar stammende René Halkett (eigentl. Albrecht Georg Friedrich Freiherr von Fritsch) studierte 1923 bis 1925 am Weimarer Bauhaus. In dieser Zeit nahm er auch das Pseudonym George René Halkett an. Seine Aquarelle zur Faustdichtung dürften noch in den Jahren am Bauhaus entstanden sein,…

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1928

Fausts Studierstube, Bühnenbild-Entwurf für Johann W. von Goethes „Faust. Eine Tragödie"

Roman Clemens, Bühnenbildner, Architekt und Bauhaus-Schüler, befasste sich unter dem Einfluss von Wassily Kandinsky und Oskar Schlemmer intensiv mit der Gestaltung von Raum und Bühne. Schon ein Jahr nach Aufnahme seines Studiums am Dessauer Bauhaus schuf Clemens 1928 fünf Bühnenentwürfe zu »Faust…

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1828

Franz Leopold Klenze: Ruinen des Zeustempel zu Agrigent, 1828

Das klassizistische Gemälde der Ruinen des Zeustempels in Agrigent/Sizilien fand Eingang in Goethes private Kunstsammlung. Dieser lobte das Werk in den höchsten Tönen und schätzte neben der präzisen Darstellung auch die landschaftliche Komposition.

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1829

Friedrich Dürck nach Joseph Karl Stieler: Porträt Johann Wolfgang von Goethe, 1829

Dürcks Porträt zeigt Goethe hochbetagt, feinsinnig und geistig aktiv. Entstanden 1829 im Auftrag des bayerischen Königs Ludwig I., wurde es noch zu Goethes Lebzeiten schnell bekannt und prägt bis heute das Bild des Dichters.

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1928

Gretchens Kammer, Bühnenbild-Entwurf für Johann W. von Goethes „Faust. Eine Tragödie"

Roman Clemens, Bühnenbildner, Architekt und Bauhaus-Schüler, befasste sich unter dem Einfluss von Wassily Kandinsky und Oskar Schlemmer intensiv mit der Gestaltung von Raum und Bühne. Schon ein Jahr nach Aufnahme seines Studiums am Dessauer Bauhaus schuf Clemens 1928 fünf Bühnenentwürfe zu »Faust…

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1932

Hans W. Schmidt: Schiller deklamierend im Louisenzimmer, 1932

Der Maler Hans Schmidt inszeniert 1932 einen privaten Moment als Höhepunkt deutscher Literaturgeschichte. Das künstlerisch nicht besonders hervorstechende Gemälde ist ein Beispiel dafür, wie das klassische Weimar im 20. Jahrhundert zum Mythos wurde.

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1503

Jacopo deʼ Barbari: Christusbildnis, um 1503

Ein 500 Jahre altes Christusporträt, so lebendig und frisch, als wäre es gerade erst gemalt worden. Es ist bereits um die halbe Welt gereist und galt lange als verschollen. An seinem Beispiel wird deutlich, wie wichtig Provenienzforschung ist.

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1795

Johann Friedrich August Tischbein: Porträt Christoph Martin Wieland, 1795

Der Dichter in der Landschaft – die Landschaft im Dichter. Ein empfindsames Gelehrtenporträt Christoph Martin Wielands, gemalt von Johann Friedrich August Tischbein.

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1805

Johann Friedrich August Tischbein: Porträt Erbprinzessin Maria Pawlowna von Sachsen-Weimar-Eisenach, 1805

Am 9. November 1804 traf die Zarentocher und spätere Großherzogin Maria Pawlowna unter großer medialer Aufmerksamkeit in Weimar ein. In kurzer Zeit entstanden unzählige Bilder der jungen Fürstin, die sich von den Porträtsitzungen bald ermüdet zeigte.

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1795

Johann Friedrich August Tischbein: Porträt Herzog Carl August von Sachsen-Weimar-Eisenach, 1795

Mit der Zeit gehen: Herzog Carl August machte Weimar zu einem kulturellen Zentrum. 1795 ließ er sich von Johann Friedrich August Tischbein als empfindsam-aufgeklärten Herrscher porträtieren – in bewusster Abkehr von traditionellen Herrscherporträts.

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1796

Johann Friedrich August Tischbein: Porträt Johann Gottfried Herder, 1796

Herder war der Philosoph und Theologe unter den Weimarer Freigeistern. Seine Beziehung zu den Weimarer Literaten und zum Hof war spannungsreich. Keiner der Weimarer Kulturschaffenden hat die Geisteswissenschaften nachhaltiger geprägt als Herder.

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1769

Johann Georg Ziesenis: Porträt Herzogin Anna Amalia von Sachsen-Weimar-Eisenach, um 1769

Ziesenis porträtierte die als Wegbereiterin der Weimarer Klassik geltende Herzogin Anna Amalia in ihrem 30. Lebensjahr. Er schuf kein klischeehaftes weibliches Standesporträt, sondern zeigt eine selbstbewusste, musisch interessierte junge Regentin.

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1786

Johann Heinrich Wilhelm Tischbein: Hektor wirft Paris seine Weichlichkeit vor, 1786

Der aus einer Künstlerfamilie stammende Tischbein lebte und arbeitete über fünfzehn Jahre in Italien. In Rom war Goethe für mehrere Monate sein Mitbewohner. Die Freundschaft war getragen vom Interesse an der Kunst der Antike und der Literatur Homers.

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1526

Lucas Cranach d. Ä.: Porträt Herzogin Sibylle von Sachsen, 1526

Eines der besten Porträts, die Lucas Cranach d. Ä. je gemalt hat: Dieses Prädikat trägt das Bildnis der Sibylle Herzogin von Sachsen, seit es vor über 150 Jahren in die Sammlung kam. Bis heute hat das Gemälde nichts von seinem Reiz verloren.

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